Wenn man mit stärker als beim Grundton anspannten Lippen spielt, sind höhere Töne möglich, wie zum Beispiel die einer Trompete. Während es jedoch auf vielen Yidaki möglich ist, eine trompetenartig ansteigende Reihe dieser Töne zu spielen, benutzen die Yolŋu nur den ersten dieser Trompetentöne für ihr Spiel. In manchen Fällen wird er etwas länger gespielt, als Einleitung eines Liedes und Startzeichen für die Tänzer. Auch hier wieder: Nur der erste Trompetenton. Das Spielen eines höheren Tones hat das Gekichere von Yolŋu-Kindern zur Folge!

Der Trompetenton wird in fast allen Yolŋu-Liedern verwendet, oft in schnellem Wechsel mit dem tieferen Grundton, um Übergänge oder den Schluss eins Liedes anzuzeigen. Yolŋu-Yidaki-Spieler sind in der Didjeridu-Welt bekannt für ihre Fähigkeit, schnelle Trompetentöne in ihrem Spiel zu verwenden. Der kurze Trompetenton wird oft so gespielt, als würde man „dup“ sagen, und so wird es auch in den Verschriftungen aus Yolŋu-Sprachen geschrieben. Der Einsatz der Zunge, die zusammen mit einem Stoß aus der Lunge die Luft herausdrückt, schafft die zusätzliche Luft, die für diesen höheren Ton benötigt wird. Die Bewegung der Lippen hin zur „p“-Formung spannt sie für den zusätzlich benötigten Druck.

Hier ein Hörbeispiel von Djaluˈ, wie er den schnellen Wechsel zwischen Grundton und Trompetenton einsetzt.

Milkayŋu nutzt die Silbe „pu“ nach dem „dup“ für den Übergang vom Trompetenton zurück zum Grundton.

dup-pu dhirrl dhirrl dup-pu dhirrl dhirrl
dup-pu dhirrl dhirrl

Mit „Pu“ werden außerdem einzelne, langanhaltende Trompetentöne erzeugt, die manchmal in der Mitte von betimmten Liedern zu hören sind und am manchmal am Anfang, wo sie als eine Art Signalton zum Zusammenkommen bei einer Zeremonie verwendet werden. Auf der folgenden Seite über das Dhaḏalal wirst du Beispiele dieser langanhaltenden Töne von Djambawa and Milkayŋu hören.